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毕添索与朵拉·玛尔 1937, 摄影/Man Ray

毕添索 饮泣的女人 1937年 布面油画 60.8 × 50cm 伦敦泰特美术馆

文/筱若

人们都听说过毕添索与《饮泣的女人》,然而有众少人晓畅画中人物的原型——朵拉·玛尔? 一个月前,泰特当代美术馆刚刚终结了迄今为止英国举办的最大四周的法国艺术家Dora Maar的回顾展,介绍她在60余年间创作的超过200件摄影作品。今天幼编将避开毕添索的光环,往追求一个更添“实在”的朵拉·玛尔,即她行为别名超实际主义摄影家的激情与创新。

朵拉·玛尔回顾展照片 ©泰特当代美术馆

才华横溢的“万能”艺术家

朵拉·玛尔原名 Henriette Theodora Markovitch,1907年出生于法国。母亲为法国人,父亲是克罗地亚的修建师,后搬至阿根廷。1920年代末和父母搬回巴黎后,她进入顶尖的学院学习艺术,并对摄影产生了深厚的有趣,她的传记作家将她形容为“专门有野心,有优裕的精力。1931年,她开设了一家专科做事室,将名字改为朵拉·玛尔,并结识了后来超实际主义创首人安德烈·布勒东的妻子杰奎琳·兰(Jacqueline Lamba)。

罗吉·安德烈,朵拉·玛尔,1937年,银盐照片,29.9 x 39.4厘米,巴黎蓬皮杜艺术中间

经济危机后,玛尔觉得有需要往记录社会弱势群体。 她参不益看了巴塞罗那和伦敦,拍摄了一系列纪实照片。她当时就已经清新如何捕捉实际中的不屈凡。玛尔震惊于人们的哀惨生活和法西斯主义的做法,她参与了左翼政治,并添入了逆法西斯知识分子联盟。

曼·雷,自拍照,1931年,银盐照片,7.9 x 5.7厘米

玛尔从30年代最先与超实际主义者接触,她的良朋包括作家,摄影师和电影制片人,在他们的影响下快三是什么意思,玛尔走上超实际主义风格的道路快三是什么意思,不光由于其认识形态快三是什么意思,更由于其艺术创新。对于玛尔艺术生涯影响最大的须眉当属当时颇具影响力的万能艺术家曼·雷。玛尔曾经给曼雷当过模特,他们也曾共用一个做事室。曼雷是美国达达主义的奠基人,时尚的超实际主义摄影师。他发清新中途曝光及实物投影技法,这两栽技法在玛尔的作品中也频繁表现。

朵拉·玛尔, 伪装者,1935,银盐照片 27 x 22.2 cm, 洛杉矶保罗·盖蒂博物馆

玛尔的很众作品都具有剧烈的政治寓意。比如受几年前在巴塞罗那拍摄的照片启发,玛尔创作了《伪装者》,外现了一个站在倒置拱形门廊中的杂技演员。他的身体向后拗成C字,益似脱离了地心引力的限制。他变形的身体黑示了1930年代“二”战前夕艰难的社会环境。背景是一张颠倒安放的阁楼照片,玛尔在上面手绘了砖块。

朵拉·玛尔,《海滩上的怪物》 1936, 相符成照片, 30.7 x 22.2 cm, 巴黎蓬皮杜艺术中间

《海滩上的怪物》这幅作品象征了当时政治的凶化和搏斗的要挟。 镇静海面上的怪物是超实际主义的常见题材。这个不祥的怪物审视着大海,期待着即异日临的未知。

朵拉·玛尔, 愚比王,1936,银盐照片24 x 18 cm, 巴黎国家当代艺术博物馆工业创作中间

《愚比王》这幅作品的名字来源于阿尔弗雷德·杰里恐怖幼说中的主人公,是一个怪物的特写。它眼睛凝滞,耳朵下垂,具有猪、虱子、大象等元素,挑衅了不益看者的视觉认知,表现出超实际主义者对怪诞事物的炎衷。这件作品是超实际主义逆法西斯行动的紧急代外作之一,包含了“无格式”的概念,即一栽紊乱的感觉、思维或经验,不克用语言表明,异国物理组织,也不相符社会传统,具有令人作呕的特征。

朵拉·玛尔,Etude publicitaire pour Pétrole Hahn, 1934, 银盐相片 ,13x18cm, 巴黎蓬皮杜艺术中间

1930年代是插图杂志的鼎盛时期,为玛尔的时尚摄影挑供了展现平台。除了政治宣传,玛尔的商业作品频繁被刊登在法国主要杂志上。比如这张洗发水的广告,瓶子冲洒出一头长长的波浪卷发。

朵拉·玛尔,岁月在等着你,1935, 银盐相片 ,35.5x25.4cm, 威廉·塔尔博特·希尔曼珍藏

这张是一栽抗皱霜的广告,玛尔拍摄了她的良朋的肖像,并将一张蜘蛛网叠放在照片上,行使了双重曝光与实物投影技法。

朵拉·玛尔,无题(手和贝壳)1934, 纸上银盐印刷, 40.1 x 28.9 cm,巴黎国家当代艺术博物馆

《手贝》作品外现了一只从海螺中伸出的手,仿佛一只寄居蟹在沙滩上爬着,背景漂浮着世界末日般的云朵。手是超实际主义艺术的紧急标志,代外了人类对肉体的贪恋,掺杂着不起劲和喜悦的心理。这张作品专门经典,行使了三分法构图,营造了一栽戏剧性的明黑最后。

朵拉·玛尔,阿斯托格街29号, 1936, 纸上银盐彩色印刷, 29.4 x 24.4 cm

右边这张照片表现了玛尔对诡异空间和略带情色主题的关注。一个身形雄壮的现象被置于一个变形的封闭长廊内。她仿佛一个被斩首的女性,但玛尔又在头上画出了一些幼鸟的特征。

朵拉·玛尔, 无题(重复曝光的自画像), 1936, 银盐照片, 29.8 x 23.8 cm, 克里夫兰艺术博物馆

1934-1936年是玛尔超实际摄影创作的黄金时期,她的作品在各栽国际展览和出版物中展现。历史学家安考斯曾评价道,“只要你望到一张玛尔的作品,就会感受到她的风格。她的照片能够和你言语。”玛尔对本身的才华也毫不疑心,她曾说,“吾和曼雷相通益!”

Eileen Agar, 在海滩的玛尔与毕添索, 1937

倘若毕添索与恋人们有良朋圈

1935岁暮,玛尔与毕添索相识,她有意用“斯拉夫幼刀戏法”诱惑毕添索,两人在37年发展为正式的情侣。

朵拉·玛尔与毕添索的有关对他们各自的艺术创作都产生了不容无视的影响。毕添索说服玛尔屏舍摄影转向绘画。很众人认为他如许做的因为是由于玛尔的摄影太益了,毕添索不克忍受本身的喜欢人在任何方面强于本身。玛尔在这个时期画了很众立体派作品,毕添索也在玛尔的影响下添入了共产党。

巴勃罗·毕添索在格尔尼卡做事的照片,朵拉·玛尔拍摄,1937年,马德里雷纳索非亚博物馆

毕添索画《格尔尼卡》时,玛尔天天陪在他身边,拍摄创作过程,与毕添索商议作品细节,并亲自动笔修改。据称,画中那匹马的几个线条就出自玛尔之手,谁人挑灯女人也参照了玛尔的肖像。玛尔教给了毕添索一些摄影技法,吾们能体会到格尔尼卡这幅作品表现了摄影和版画结相符的元素。

毕添索,朵拉·玛尔的肖像,1937年,布面油画,92×65厘米,巴黎毕添索博物馆

朵拉·玛尔,毕添索肖像,1936年,粉彩纸本,57.5 x 45厘米,幼我珍藏

在毕添索眼中,玛尔就是个饮泣的女人;在玛尔眼中,毕添索是本身的主人。与玛尔相恋时,毕添索也从未休止和特蕾泽的有关,并频繁挑首她们之间的嫉妒心。

倘若毕添索、玛尔、特蕾泽有良朋圈 制图:筱若

1946年,毕添索认识了新恋人吉洛,与玛尔别离。四十年代对玛尔而言是不起劲的,她父亲脱离了巴黎,母亲和最益的良朋也离世了。她精神休业,进入一家诊所治疗,也退出了超实际主义艺术圈。但她异国休止艺术创作,这时的主题主要为抽象风景,她的作品也在欧洲不息展出。

朵拉·玛尔,无题,1980年代,银盐照片,23.5×30厘米,洛杉矶保罗·盖蒂博物馆

80年代的玛尔重新最先拍摄一些摄影作品,她在黑房中进走实验,尝试无相机技术。1997年玛尔物化,享年89岁。她一生创作了各栽各样的作品,许众作品物化后才被发现。

朵拉·玛尔 Vue de Menerbe, 1956年,纸上墨水,20.5x29厘米,幼我珍藏

自力的女性,饮泣的女人

人们拿首玛尔时,总是会先想到她是毕添索的恋人。但原形上,她照样一位紧急的共产主义者,画家,摄影师,也是惟逐一位参添了通盘六次超实际主义展览的艺术家。她的作品主题涵盖时尚广告、色情肖像、街头纪实、抽象风景以及最为著名的超实际主义作品。遇见毕添索之前,她是才华横溢的自力女性,遇见毕添索之后,人们却用一幅《饮泣的女人》定义了她的一生。

Estate Brassaï 朵拉·玛尔在做事室中,1943年

玛尔的作品继承了古人传统,善于行使物影、拼贴、中途曝光、双重曝光等技巧,行使原创素材外现出一栽实在的图像最后。此外,玛尔还行为超实际主义行动的记录者,拍摄了许众艺术家的肖像。其实,超实际主义行动中女性成员的比例很高,却频繁被称为“谁谁的缪斯”或“谁谁的妻子”。但实际上,女性艺术家同样具有转折传统的冒险精神与艺术先天,她们在为平时生活注着迷秘感和生硬感的同时,闪现出解放、求新的当代女性精神。

欧文·佩恩镜头中的朵拉·玛尔 1948年 大都会艺术博物馆

安德烈·布勒东曾说,“超实际主义就是要化解一向存在于梦境与实际之间的冲突,而达到一栽绝对的实在,一栽超越的实在。”在内心上,超实际主义摄影所以理性的手段,将梦境与幻想行为外现样式,往创作一栽望似非实在的影像,来更深入地展现实际生活的内心,逆映超越平时生活的实在境界。

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本文系投稿稿件,作者苏宁金融研究院研究员黄大智、实习生桂豆豆,来源苏宁金融研究院,版权归原作者所有。

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